БАТО-ЛАВУАР

В 1899 году некоему мсье Тьонвилю пришло в голову разделить принадлежавшую ему фабрику пианино на мастерские, которые можно было бы сдавать художникам. Ветхое здание стояло на крутом откосе холма, так что с улицы Гаро (rue Garreau) оно казалось пятиэтажным курятником, а с нынешней площади Эмиль-Гудо, где был расположен вход, — одноэтажной хибарой. В «Бато-Лавуар» не было ни газа, ни электричества — и только один кран с водой на все пять этажей. В лабиринт дешевых клетушек с печками-буржуйками заселилась целая колония писателей и художников, в том числе Брак, ван Донген, Грис, Дерен, Вламинк, Модильяни. Поэт Макс Жакоб прозвал это здание «плавучей прачечной» (Bateau-Lavoir): оно напоминало ему одну из старых барж, на которых стирали тогда белье, да и полы здесь скрипели, как снасти корабля. Весной 1904 года одна из мастерских станет первым парижским прибежищем 23-летнего Пикассо. Здесь он проживет 5 лет, здесь будет писать при свете керосиновой лампы (а когда не будет денег на керосин — при свечах) своих клоунов и арлекинов, здесь полгода прокорпит над «Авиньонскими девушками», с которых начался кубизм. В 1970 году здание, из которого вышла добрая часть европейского искусства первой половины века, выгорело дотла. Сохранился лишь фасад, выходящий на площадь Эмиль-Гудо. В пристроенных к нему после пожара мастерских и сейчас работают какие-то неинтересные художники и скульпторы.